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Les deux premiers épisodes de Lisey’s Story, intitulés « Blood Hunt » et « Blood Bool », ont été diffusés sur AppleTV+ le vendredi 4 juin..
Stephen King est l’un des écrivains les plus prolifiques de notre génération, et à cause de cela, il est aussi l’un des écrivains les plus adaptés de notre époque. Le dernier projet basé sur son travail vient d’AppleTV + et du réalisateur Pablo Larraín, adaptant son roman de 2006 L’histoire de Lisey. Bénéficiant d’un casting étoilé dirigé par Julianne Moore et Clive Owen, il s’agit de l’une des tentatives les plus prestigieuses de TV King depuis des années. Et tandis que ce que nous avons vu domine des adaptations moins récentes comme CBS désordonné et ridicule The Stand, les deux premiers épisodes atmosphériques et denses ont leurs propres problèmes à affronter.
Scott Landon (Clive Owen) est un auteur à succès qui a vécu une vie apparemment idyllique avec sa femme Lisey (Julianne Moore), mais qui tourne court lorsqu’il meurt de façon inattendue. Deux ans plus tard, nous trouvons Lisey essayant toujours de faire face à cette perte alors que nous naviguons sur l’impact que Scott a eu sur la vie des gens autour de lui. Bien que cela ressemble à une prémisse relativement simple, ce n’est pas seulement une méditation sur la vie et les amours d’un homme. C’est parce que Scott avait un secret incroyable, un secret que Lisey a refoulé et devra découvrir avant de trouver la paix après la mort de son mari. Et c’est ce secret sauvage qui submerge les premiers épisodes.
L’histoire de Lisey se déroule sur une série de chronologies différentes, nous faisant revivre la vie de Scott et Lisey à travers les souvenirs de cette dernière. Cette méthode passe d’efficace à frustrante, car une autre grande performance de Moore est souvent mise de côté pour le bien de l’intangible Scott d’Owen. C’est peut-être réducteur, mais il y a certainement un argument pour que cela soit renommé Scott’s Story, car c’est vraiment ce que nous creusons et explorons ici. Bien que Lisey soit notre personnage principal, il s’agit en réalité d’un conte sur un écrivain masculin – comme tant d’autres de King – et sur son lien avec quelque chose de si étrange que même après sa mort, il persiste, laissant un mystère sombre, déroutant et ambigu. pour sa femme et nous les téléspectateurs à résoudre.
Votre appréciation de l’histoire de Lisey dépendra probablement de l’ambiguïté et de l’atmosphère dans lesquelles vous pouvez vous perdre, car les deux premiers épisodes n’expliquent certainement pas grand-chose que les non-lecteurs du matériel source comprendront. Moore remplit chaque scène dans laquelle elle se trouve de chagrin et de gravité qui vous font souhaiter que ce soit vraiment son histoire. Combien de fois voyons-nous une femme vraiment pleurer ? Pour vraiment explorer les façons dont quelqu’un doit survivre à la mort d’un autre ? Au lieu de cela, la vie de Lisey devient remplie d’autres personnes.
Il y a sa sœur automutilée, Amanda (Joan Allen), qui avait un lien profond et inattendu avec Scott et son étrange passé. Ensuite, il y a le collègue de son mari qui cherche désespérément à publier un manuscrit inachevé qui, selon lui, se trouve toujours dans la maison familiale. Et, bien sûr, il y a Scott lui-même, parce que vous ne lancez pas Clive Owen et ne le tuez pas vraiment dans les premiers instants de la série. Ne vous y trompez pas, Scott est mort mais il est toujours sans doute le chef de file de Lisey’s Story. C’est principalement dû au fait que Lisey est sur une sorte de piste de trésor post-mortem laissée par son mari. Mais bien que cela semble mûr pour une interprétation utile et inattendue du récit MacGuffin, il est à peine utilisé de manière réelle, sauf pour faire avancer l’histoire.
Alors que le premier épisode propose une prise de tension résolument lente et régulière, la majeure partie est perdue alors que nous nous dirigeons vers le deuxième épisode. Il est rempli de flashbacks discordants à la fois réels et autres qui sont parfois difficiles à suivre, mais les changements et le ton déroutants ne sont pas suffisamment expérimentaux ou surréalistes pour que cette obscurité se sente comme un choix conscient. C’est un changement qui pourrait attirer certains téléspectateurs, mais qui pourrait facilement décourager ceux qui étaient engagés par la cohérence de la combustion lente du premier épisode. Pour ce critique, cela ressemblait à une tentative Hannibal-lite de mélanger le grand art avec un genre qui ne s’est jamais tout à fait fusionné lors des premiers épisodes.
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La seule chose qui brille, cependant, est Moore. Au fur et à mesure que nous apprenons sa relation avec Scott, elle devient plus vivante, plus tragique et plus sympathique alors que nous la voyons entourée de personnes qu’elle aime mais qu’elle peut à peine comprendre car elles luttent toutes contre des problèmes de santé mentale clairement non diagnostiqués. C’est un autre espace que le spectacle n’a pas encore vraiment livré; le surnaturel peut être un excellent endroit analogue pour explorer la santé mentale et les traumatismes, mais ici, l’état mental de chaque personnage est simplement utilisé comme une sorte de bouclier ou d’excuse que les gens normaux utilisent pour expliquer des choses qu’ils ne comprennent pas. Mais il est répugnant de faire une déclaration. Au lieu de cela, il oscille entre l’utilisation de l’automutilation et de la catatonie pour des outils narratifs ou un choc, et comme un moyen de laisser entendre que les personnes atteintes de maladie mentale sont en quelque sorte des personnes de rêve de lutin maniaque ESP.
L’histoire de Lisey est définitivement plus ambitieuse et stylisée que votre adaptation King moyenne. Il bénéficie d’un excellent tour d’un Moore puissant mais sous-utilisé. Mais à partir des deux premiers épisodes, il n’a pas encore trouvé sa place, luttant pour équilibrer les sujets profonds qu’il présente et la chasse au trésor tragique en son cœur.
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