Plus de films devraient diviser (comme Babylon)

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Le réalisateur affirme que plus de films devraient produire des réactions extrêmes chez le public, dont sa récente épopée jazzy et indulgente est son propre témoignage.


Avec la sortie de l’épopée tapageuse des débuts d’Hollywood de Damien Chazelle Babylone, le film et son réalisateur mettent indéniablement leur argent là où ils sont: affirmant que les grands films polarisants appartiennent toujours aux salles. Dans des commentaires récents lors d’une interview avec Initiéaffirme Chazelle, « C’est bien d’avoir quelque chose qui stimule la conversation et le débat et beaucoup d’opinions féroces de chaque côté. Nous savions tous que le film allait ébouriffer certaines plumes et rendre certaines personnes folles, et je pense que c’est bien. Plus de films devraient le faire. » Au cours de Babyloneil semblerait que Chazelle soit plus préoccupé par son film provoquant une réponse remarquable du toutun résultat que le public ferait bien de valoriser à son tour.

FILM VIDÉO DU JOUR

Observable dans BabyloneLe score de Rotten Tomatoes est presque également partagé, l’ambitieux projet passionné de longue date de Chazelle est certainement à la hauteur de ses déclarations. Malgré une course au box-office décevante, il a néanmoins gagné des places sur les dix premières listes de fin d’année de plusieurs critiques, ainsi qu’une part de critiques sans étoile simultanément. Cependant, comme pour une bonne partie des films qui traitent de sujets lourds de tonalité, BabyloneLa difficulté de traitement est entièrement due à la conception.

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Pourquoi la réception de Babylon est si polarisante

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Il y a une bonne raison pour laquelle Babylone est conçu pour défier tout sauf une réaction polarisante, car il passe toute sa durée de trois heures à dépeindre des extrêmes. Se déroulant dans le  » Far West  » largement non réglementé du cinéma du début du XXe siècle (alors que les films muets sont progressivement devenus des  » talkies « ), Babylone est inflexiblement explicite dans ses descriptions des conditions de travail brutales sur le plateau ainsi que de la fête orgiaque qui a suivi. Ainsi, l’expérience de visionner Babylone est celui qui inflige un coup de fouet constant entre la débauche ravissante et les pratiques exténuantes de l’industrie ; les hauts de donner vie aux fantasmes et les bas de l’exploitation systémique qui vous retourne l’estomac.

Comme pour préparer les téléspectateurs au voyage désordonné à venir, Babylone tout sauf diffuse dans ses toutes premières scènes des parties qui s’avéreront difficiles à regarder, nécessitant un estomac solide. Au cours des cinq premières minutes du film, des ouvriers de bas niveau ont du mal à livrer un éléphant à la fête d’un riche producteur et sont excrétés par l’animal lourd dans le processus alors que, pendant ce temps, un riche participant de ladite fête bénéficie d’un avilissement très similaire d’un sexe ouvrier. Le film présente immédiatement de tels sites, non seulement pour avertir les délicats de ce qui les attend, mais parce que Babylone (fidèle à son titre) signifie dépeindre sans broncher des conditions aussi contrastées comme inextricables les unes des autres et du « mythe » du vieil Hollywood lui-même.

Il devrait toujours y avoir de la place pour les films qui divisent à Hollywood

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La réponse extrêmement mitigée Babylone reçoit actuellement est d’autant plus révélateur du chemin long et tragiquement difficile que les films intrinsèquement polarisants doivent souvent emprunter pour être éclairés, produits et diffusés en premier lieu. Comme beaucoup de projets tout aussi ambitieux, Babylone est une idée que Damien Chazelle a dû entretenir pendant plus d’une décennie, publiant progressivement des projets plus grands et plus acclamés au cours de toutes ces années jusqu’à ce qu’il obtienne enfin l’influence et l’expertise nécessaires pour lui donner vie. Malheureusement, ce n’est que le type extrêmement rare de cinéaste avec une filmographie aussi cohérente et accomplie que celle de Chazelle qui a généralement les moyens et la marge de manœuvre nécessaires pour diriger un film aussi controversé à grande échelle, même une seule fois.

En fin de compte, il y a une intention claire quant à la raison pour laquelle tant de réalisateurs chanceux et accomplis ont travaillé si longtemps pour finalement prendre une telle chance: la conviction qu’il devrait toujours y avoir de la place pour polariser l’art dans le paysage cinématographique d’aujourd’hui. Avec des théâtres si constamment remplis de contenu de franchise et de prétendants aux récompenses souvent similaires, l’art qui tente de provoquer des sentiments en dehors de ce spectre confortable devrait rester accessible. Les films originaux qui explorent un territoire plus délicat et ont l’intention de susciter un débat peuvent faire des investissements plus fragiles, mais la négligence à laquelle ils sont souvent confrontés lors de leur sortie devient une prophétie auto-réalisatrice lorsqu’ils sont déjà faits de telles valeurs aberrantes dès le départ.

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Comment les opinions divergentes peuvent réellement aider les films

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Comme l’ont prouvé d’innombrables films de genre auparavant controversés, n’importe quelle presse peut être bonne presse. À partir de Le brillant pour Le grand Lebowski, de nombreux classiques et « classiques cultes » désormais appréciés apparaissent initialement comme des films que le grand public ne sait pas trop comment traiter tout de suite. Au strict minimum, les réactions extrêmes retiennent l’attention du sceptique, et cela peut très souvent prendre plus de temps qu’une sortie en salle d’un film pour que son public cible spécifique le voie, et encore moins en tombe amoureux.

De nos jours, les films ont plus que jamais l’espoir de connaître une « seconde vie » fructueuse en dehors des salles. Comme bavardage polarisé autour Babylone se propage, il reste tout aussi probable que ses futurs passionnés le trouvent via le streaming, se délectant de l’occasion de faire entrer la fête dépravée du film dans leur salon. Que l’épopée de Chazelle voie un tel avenir ou non, le public collectif devrait garder son cœur ouvert au type d’art cinématographique qui affectera différemment une personne donnée, en profitant de la richesse des conversations qui en résultent.

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